由一個瑣碎的日常缺口，《羞辱》由雙線分析走向多線宏大敘事，戲劇衝突由兩個帶有符號特質的極端人物構建，拋開局限於中東國家現實層麵的"後曆史"問題，它展現的是人如何被符號化與社群化。 基督黨、巴勒斯坦，甚至是沒有出現的以色列。真正的主體與客體盡管在影片中無處不在，卻在法庭戲之中消隱。

ccc說的太好了呀"浪漫的片子 離不開兩人的胡鬧等等 而不是把他裝點的麵麵俱到"，但對於這個片，我隻能說它的三觀還是太寬容了，想問問茂瑙為何不直接拍一個純粹的愛情，反而加入很黑的元素和婚姻問題把電影變複雜了。假如一個人曾經想要害死你，你還能誠心誠意再愛上他嗎？其實這不重要，茂瑙也沒想過討論這個東西，這個片的點就在，羅曼蒂克，那麽他為什麽要加這一段呢？

3rd time that kent was killed by doomsday

看了這部名聲顯赫的默片，電影最初的樣子，突然能理解在電影由無聲到有聲轉變的時代，有人堅持電影藝術就應該是無聲的。 默片中人物的情感，表演，光線，景別甚至更有力量。 在當下這個父權癌細胞擴散至所有人血液中的時時期，我雖然一直在為女主角感到悲哀，但是仍然沒能擋住被他們後來表現出的愛情最美好的時刻打動。 但是，如電影所說，他們的故事無時無刻不在現實中存在，多少女性是被最親密的人殺死的。

我一直有個疑問，超人打架殺傷力、戰場這麽大，房子垮了橋塌了，不怕傷到普通群眾嗎？